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又到姜城堡的姜城剧院和兰州各演了一个月

发布时间:2019-04-12 02:00 来源:未知 编辑:admin

  1980年,丁良生起头排演《三滴血》《宝莲灯》等保守戏,保守戏需要“提袍甩袖亮鞋底”的表演形式,需要练更多技巧。别的,老生还需要练帽翅、胡子,这些都是丁良生之前没有接触过的。为了进一步提高演技,1983年,他拜陕西省戏曲研究院秦腔团的名家贠宗汉为师。

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  1994年,丁良生进入西安五一剧团工作,在古城文化的浸湿下,他不竭实现着他的戏曲梦。从艺40多年来,丁良生获得的各类奖状和证书装了一大纸箱。

  不经三冬两夏,哪会唱念做打?因之前没有唱过戏,进入剧团后,练功、练唱和排演,年少的丁良生总比别人用功很多。“我想既然进来了,就要练出名堂来。”丁良生说,进入剧团后,他就沉下心来结实练功。单是腿功就有压、搬、踢等各类锻炼,一天练下来腿就疼得受不了,连着3个月,丁良生的腿肿的连上楼都坚苦。

  在丁良生看来,秦腔就是秦人的感情符号,秦腔最能表达秦人魂灵的巴望和震颤,秦人究竟离不开秦声秦韵。

  宝鸡市民刘先生是忠诚的“丁丝”,他说秦腔给人的印象就是粗犷、是吼,但丁良生把秦腔唱“雅”了,听丁良生唱戏是一种享受。(宝鸡旧事网记者 宋秉琴)

  无论到哪里,丁良生都没有健忘周礼文化,他说秦腔和周礼文化是分不开的。他在演《赵氏孤儿》里面的程婴时,就在揣摩和研究程婴,他认为程婴这小我就是“忠、义”。“这个脚色就能代表周礼文化,他只是相府的一名家丁,能把本人的娃舍弃,这种舍生取义、救孤之豪举,世人表扬,所以说周礼文化里面良多工具都是在戏曲里面表现的。”丁良生说,由于从小长在岐山,这里稠密的周礼文化不断影响着他,让他可以或许敏捷理解脚色中的人物,并演绎出来。

  秦腔作为国度级非物质文化遗产,该当如何传承?丁良生也不断在揣摩,他认为秦腔就是秦人的魂,当局本能机能部分,该当有一个长的打算,短的放置。应先把老前辈们该承继和发扬的工具,先原本来当地承继下来,再去成长,在成长的过程中传承不竭。

  “只需有时间,我就会回岐山、回宝鸡。最爱吃的饭仍是岐山臊子面,最想见的人仍是咱宝鸡乡党。”见到丁良生,他操着一口纯正的宝鸡话,向宝鸡旧事网记者说道。

  采访中,丁良生也给宝鸡文化财产成长给出了本人的建议。在他看来,宝鸡汗青文化底蕴深挚,汗青名人名事以及名胜奇迹也不少,所以在文化旅游这块,宝鸡大有可为。“宝鸡该当制造一个真正属于宝鸡的文化手刺,让外埠人一提到宝鸡就想起这个文化手刺,来宝鸡,就要去看这个手刺。”丁良生说。

  曾在百余部秦腔、眉户剧中担任配角,塑造了诸多行当的分歧艺术脚色,国度一级演员田碧媛如许评价丁良生:嗓音出格好听,出格重视唱腔技巧的研究,他在艺术路上是越演越严谨。对人物的注释很是细腻,唱腔很规范,在人物的塑造上是够得上“老生之首”这个称呼的。

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  “这部戏里面用了一些保守的唱腔和板式。”丁良生说,有观众看后反馈说,看完这场戏,就像吃了一碗臊子面,出格恬逸、出格美。昔时岁尾,这场戏在市区的宝鸡剧院表演,连演40多天,场场爆满,济济一堂。之后,又到姜城堡的姜城剧院和兰州各演了一个月,岐山剧团的名号一会儿打了出去。

  这场戏的成功表演,让丁良生添加了更多的自傲,秦腔的博大精湛,让他越学越有味。

  “练功确实是一件艰辛、疾苦的事。”丁良生说,其时排演《铡美案》时,他饰演的是韩琦,演韩琦需要戴胡子,为了练甩胡子,他每天戴着胡子甩来甩去的练功,嘴唇被铁丝磨破且流血,并肿了起来。“练帽翅也是很考验人耐力的,我感受都把我练成了严峻的颈椎病。”丁良生笑着说,自从演过韩琦后,他就再也没演过小生,不断演老生。

  生于1956年的丁良生是宝鸡岐山人,国度一级演员,1974年从艺,至今已有40多年。他凭仗一副好嗓子,从县城唱到了省城,名冠三秦,享誉西北。他擅长唱工戏,凹凸自若,唱腔隽永,吐字清晰,扮相清俊。是秦腔舞台上罕见的老生人才,被称为现代秦腔老生之首。

  丁良生至今记得,1979年,岐山县剧团排了一本革命汗青剧《八一风暴》,颠末频频研究,剧团决定让他演贺龙。刚接上这个脚色时,他干劲很大,想着必然要把这个主要脚色演好。拿到脚本后,丁良生用了一天一夜的时间,就记住了所有的台词。颠末导演的指点,以及在排演场的频频排演,最终在登台表演的时候,反应出格好,岐山剧团因而一炮打响,丁良生也在名角辈出的剧团里崭露头角。

  丁良生从小喜好唱歌,初中结业后,他在村里的人民公社当起了广播员。有一天,岐山县剧团到村上招生,丁良生的教员保举了他,县剧团的招生教员们让他唱了一首歌,一曲唱罢,在场的教员们都嘉奖唱得好,并让他等通知。1974年10月,年仅18岁的丁良生进入了岐山县剧团,从此正式起头了他的戏曲人生。

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